Voyage musical en Allemagne et en Italie
études sur Beethoven, Gluck et Weber, mélanges et nouvelles ( Edition intégrale ) annoté - Tome I
Biography & Memoir, Composers & Musicians, Reference, Historical
| Author: | Hector Berlioz | ISBN: | 1230002416694 |
| Publisher: | J. Labitte (Paris) 1844 | Publication: | July 8, 2018 |
| Imprint: | Language: | French |
| Author: | Hector Berlioz |
| ISBN: | 1230002416694 |
| Publisher: | J. Labitte (Paris) 1844 |
| Publication: | July 8, 2018 |
| Imprint: | |
| Language: | French |
Extrait: A M. AUGUSTE MOREL.
Bruxelles. Mayence, Francfort.
Oui, mon cher Morel, me voilà revenu de ce long voyage en Allemagne, pendant lequel j'ai donné quinze concerts et fait près de cinquante répétitions. Vous pensez qu'après de telles fatigues, je dois avoir besoin d'inaction et de repos, et vous avez raison; mais vous auriez peine à croire combien ce repos et cette inaction me paraissent étranges! Souvent, le matin, à demi-réveillé, je m'habille précipitamment, persuadé que je suis en retard et que l'orchestre m'attend.... puis, après un instant de réflexion, revenant au sentiment de la réalité: Quel orchestre, me dis-je? Je suis à Paris où l'usage est toujours au contraire que l'orchestre se fasse attendre! D'ailleurs je ne donne pas de concert, je n'ai pas de chœurs à instruire, pas de symphonie à monter; je ne dois voir ce matin ni Meyerbeer, ni Mendelssohn, ni Lipinski, ni Marchner, ni A. Bohrer, ni Schlosser, ni Mangold, ni Krebbs, ni les frères Müller, ni aucun de ces excellents artistes allemands qui m'ont fait un si gracieux accueil et m'ont donné tant de preuves de déférence et de dévouement!.... On n'entend guère de musique en France à cette heure, et vous tous, mes amis, que j'ai été bien heureux de revoir, vous avez un air si triste, si découragé, quand je vous questionne sur ce qui s'est fait à Paris en mon absence, que le froid me saisit au cœur avec le désir de retourner en Allemagne où l'enthousiasme existe encore. Et pourtant quelles ressources immenses nous possédons dans ce vortex parisien, vers lequel tendent inquiètes les ambitions de toute l'Europe! Que de beaux résultats on pourrait obtenir de la réunion de tous les moyens dont disposent et le Conservatoire, et le Gymnase musical, et nos trois théâtres lyriques, et les églises, et les écoles de chant! Avec ces éléments dispersés et au moyen d'un triage intelligent, on formerait sinon un chœur irréprochable (les voix ne sont pas assez exercées), au moins un orchestre sans pareil! Pour parvenir à faire entendre aux Parisiens un si magnifique ensemble de huit à neuf cents musiciens, il ne manque que deux choses: un local pour les placer, et un peu d'amour de l'art pour les y rassembler. Nous n'avons pas une seule grande salle de concert! Le théâtre de l'Opéra pourrait en tenir lieu, si le service des machines et des décors, si les travaux quotidiens, rendus indispensables par les exigences du répertoire, en occupant la scène presque chaque jour, ne rendaient à peu près impossibles les dispositions nécessaires aux préparatifs d'une telle solennité. Puis, trouverait-on les sympathies collectives, l'unité de sentiment et d'action, le dévouement et la patience, sans lesquels on ne produira jamais, en ce genre, rien de grand ni de beau? Il faut l'espérer, mais on ne peut que l'espérer.
Voyage musical en Allemagne et en Italie
I A M. AUGUSTE MOREL.
Bruxelles. Mayence, Francfort.
II A M. GIRARD, CHEF D'ORCHESTRE DE L'OPÉRA-COMIQUE.
Stuttgardt, Hechingen.
III A LISZT.
Manheim, Weimar.
IV A M. STEPHEN HELLER.
Leipzig.
V A ERNST.
Dresde.
VI. A HENRI HEINE.
Brunswick. Hambourg.
VII. A MADEMOISELLE LOUISE BERTIN.
Berlin.
VIII A M. HABENECK, CHEF D'ORCHESTRE DE L'OPÉRA.
Berlin.
IX M. DESMARETS.
Berlin.
X A M. G. OSBORNE.
Hanovre, Darmstadt.
DE LA MUSIQUE EN GÉNÉRAL.
LA MÉLODIE.
L'HARMONIE.
LE RHYTHME.
L'EXPRESSION.
LES MODULATIONS.
L'INSTRUMENTATION.
LE POINT DE DÉPART DES SONS.
LE DEGRÉ D'INTENSITÉ DES SONS.
LA MULTIPLICITÉ DES SONS
ÉTUDE ANALYTIQUE DES SYMPHONIES DE BEETHOVEN.
I SYMPHONIE EN UT MAJEUR.
II SYMPHONIE EN RÉ.
III SYMPHONIE HÉROÏQUE.
IV SYMPHONIE EN SI B.
V SYMPHONIE EN UT MINEUR.
VI SYMPHONIE PASTORALE.
VII SYMPHONIE EN LA.
VIII SYMPHONIE EN FA.
IX SYMPHONIE AVEC CHŒURS.
TRIOS ET SONATES.
ACADÉMIE ROYALE DE MUSIQUE. PREMIÈRE REPRÉSENTATION DU FREYSCHÜTZ, OPÉRA EN TROIS ACTES, DE CARL MARIA DE WEBER.
SOUVENIRS D'UN HABITUÉ DE L'OPÉRA. 1822–1823
LETTRE ÉCRITE A G. SPONTINI, LE LENDEMAIN DE LA REPRISE DE FERNAND CORTEZ. 1841.
TRIBULATIONS D'UN CRITIQUE MUSICAL.
TABLE DES MATIÈRES DU PREMIER VOLUME.
NOTES:
Extrait: A M. AUGUSTE MOREL.
Bruxelles. Mayence, Francfort.
Oui, mon cher Morel, me voilà revenu de ce long voyage en Allemagne, pendant lequel j'ai donné quinze concerts et fait près de cinquante répétitions. Vous pensez qu'après de telles fatigues, je dois avoir besoin d'inaction et de repos, et vous avez raison; mais vous auriez peine à croire combien ce repos et cette inaction me paraissent étranges! Souvent, le matin, à demi-réveillé, je m'habille précipitamment, persuadé que je suis en retard et que l'orchestre m'attend.... puis, après un instant de réflexion, revenant au sentiment de la réalité: Quel orchestre, me dis-je? Je suis à Paris où l'usage est toujours au contraire que l'orchestre se fasse attendre! D'ailleurs je ne donne pas de concert, je n'ai pas de chœurs à instruire, pas de symphonie à monter; je ne dois voir ce matin ni Meyerbeer, ni Mendelssohn, ni Lipinski, ni Marchner, ni A. Bohrer, ni Schlosser, ni Mangold, ni Krebbs, ni les frères Müller, ni aucun de ces excellents artistes allemands qui m'ont fait un si gracieux accueil et m'ont donné tant de preuves de déférence et de dévouement!.... On n'entend guère de musique en France à cette heure, et vous tous, mes amis, que j'ai été bien heureux de revoir, vous avez un air si triste, si découragé, quand je vous questionne sur ce qui s'est fait à Paris en mon absence, que le froid me saisit au cœur avec le désir de retourner en Allemagne où l'enthousiasme existe encore. Et pourtant quelles ressources immenses nous possédons dans ce vortex parisien, vers lequel tendent inquiètes les ambitions de toute l'Europe! Que de beaux résultats on pourrait obtenir de la réunion de tous les moyens dont disposent et le Conservatoire, et le Gymnase musical, et nos trois théâtres lyriques, et les églises, et les écoles de chant! Avec ces éléments dispersés et au moyen d'un triage intelligent, on formerait sinon un chœur irréprochable (les voix ne sont pas assez exercées), au moins un orchestre sans pareil! Pour parvenir à faire entendre aux Parisiens un si magnifique ensemble de huit à neuf cents musiciens, il ne manque que deux choses: un local pour les placer, et un peu d'amour de l'art pour les y rassembler. Nous n'avons pas une seule grande salle de concert! Le théâtre de l'Opéra pourrait en tenir lieu, si le service des machines et des décors, si les travaux quotidiens, rendus indispensables par les exigences du répertoire, en occupant la scène presque chaque jour, ne rendaient à peu près impossibles les dispositions nécessaires aux préparatifs d'une telle solennité. Puis, trouverait-on les sympathies collectives, l'unité de sentiment et d'action, le dévouement et la patience, sans lesquels on ne produira jamais, en ce genre, rien de grand ni de beau? Il faut l'espérer, mais on ne peut que l'espérer.
Voyage musical en Allemagne et en Italie
I A M. AUGUSTE MOREL.
Bruxelles. Mayence, Francfort.
II A M. GIRARD, CHEF D'ORCHESTRE DE L'OPÉRA-COMIQUE.
Stuttgardt, Hechingen.
III A LISZT.
Manheim, Weimar.
IV A M. STEPHEN HELLER.
Leipzig.
V A ERNST.
Dresde.
VI. A HENRI HEINE.
Brunswick. Hambourg.
VII. A MADEMOISELLE LOUISE BERTIN.
Berlin.
VIII A M. HABENECK, CHEF D'ORCHESTRE DE L'OPÉRA.
Berlin.
IX M. DESMARETS.
Berlin.
X A M. G. OSBORNE.
Hanovre, Darmstadt.
DE LA MUSIQUE EN GÉNÉRAL.
LA MÉLODIE.
L'HARMONIE.
LE RHYTHME.
L'EXPRESSION.
LES MODULATIONS.
L'INSTRUMENTATION.
LE POINT DE DÉPART DES SONS.
LE DEGRÉ D'INTENSITÉ DES SONS.
LA MULTIPLICITÉ DES SONS
ÉTUDE ANALYTIQUE DES SYMPHONIES DE BEETHOVEN.
I SYMPHONIE EN UT MAJEUR.
II SYMPHONIE EN RÉ.
III SYMPHONIE HÉROÏQUE.
IV SYMPHONIE EN SI B.
V SYMPHONIE EN UT MINEUR.
VI SYMPHONIE PASTORALE.
VII SYMPHONIE EN LA.
VIII SYMPHONIE EN FA.
IX SYMPHONIE AVEC CHŒURS.
TRIOS ET SONATES.
ACADÉMIE ROYALE DE MUSIQUE. PREMIÈRE REPRÉSENTATION DU FREYSCHÜTZ, OPÉRA EN TROIS ACTES, DE CARL MARIA DE WEBER.
SOUVENIRS D'UN HABITUÉ DE L'OPÉRA. 1822–1823
LETTRE ÉCRITE A G. SPONTINI, LE LENDEMAIN DE LA REPRISE DE FERNAND CORTEZ. 1841.
TRIBULATIONS D'UN CRITIQUE MUSICAL.
TABLE DES MATIÈRES DU PREMIER VOLUME.
NOTES:
